9. El Código DaVinci
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Walter Turnbull
La estrategia de Brown
La tremenda influencia que ha tenido “El Código DaVinci”
se debe, entre otras cosas, a tres herramientas de las que Brown hace uso
generoso.
La
vulgar mentira.- “Miente, que algo
queda”, reza la famosa consigna de Joseph Goebbels, ministro de propaganda
de Hitler. Efectivamente, los rumores, las calumnias, las difamaciones,
las campañas de desprestigio funcionan basados en ese principio, y
funcionan muy bien.
Dan Brown, en su propia página web, dice: "... el
secreto que revelo se ha susurrado durante siglos... Mi sincera esperanza
es que El Código Da Vinci, además de entretener a la gente, sirva como una
puerta abierta para que empiecen sus investigaciones". Secreto...
susurrado... puerta... empiecen... investigaciones... Palabras todas ellas
que no hablan de un acervo de verdades completo, claro, bien acabado,
demostrable, sino de verdades ocultas, verdades a medias, posibilidades,
proyectos de verdad, teorías por comprobar, investigaciones pendientes...
Brown no se compromete a comprobar sus afirmaciones, él simplemente de
limita a generar la duda o la acusación, y aunque la afirmación nunca se
compruebe, la mente conserva la imagen deformada de la realidad.
Mensaje
subliminal.- La famosa programación
subliminal, con todas sus variantes, consiste básicamente en hacer que la
gente vea u oiga algo sin darse cuenta de que lo ve o lo oye. A veces el
mensaje se disimula y otras veces se distrae al público con otro mensaje
más llamativo. Son famosos el caso de cuerpos desnudos escondidos en la
figura de un camello, y una película en la que, cada cierto número de
cuadros, aparecía un cuadro con un mensaje comercial; el público no notaba
la aparición de ese cuadro, pero sí sentía las ganas de comprar lo
anunciado. Este sistema no funciona siempre ni funciona al 100%, pero
funciona bastante bien la mayoría de las veces. En este caso, Brown nos
distrae con una cautivante historia de aventura y romance, mientras va
dejando caer sus teorías y sus acusaciones como por accidente, como sin
darse cuenta, sin que el lector, absorto en la trama, pueda detenerse a
masticar la idea. El resultado es que, como dice el dicho, se la traga
entera.
Si todas esas tesis se plantearan en una publicación
científica o realmente histórica, el lector estaría atento a verificar la
confiabilidad de los datos, y el autor tendría que demostrarla, pero en
una novela de ficción todo se deja pasar como si fuera inofensivo.
Apariencia de erudición.-
La primera página del libro lleva el título de
“Fact”, algo así como
“hecho” (aunque dos párrafos más adelante aparece la primera falsedad).
En una nota al principio del libro, Dan Brown
declara: "todas las descripciones de arte, arquitectura, documentos y
rituales secretos en esta novela son fidedignas". El libro se trata de
vender como erudición, investigación histórica, documentación, historia
del arte y de la religión. Los personajes que enuncian las acusaciones
presumen ser autoridades intelectuales: un profesor y un historiador.
Un par de ejemplos:
En una parte del libro, el profesor Langdon habla a
sus alumnos: “Está perfectamente documentado que Leonardo era un ferviente
devoto de los antiguos cultos a la diosa”. ¿Sabe el lector en qué consiste
la perfecta documentación? En la calenturienta interpretación que Brown
hace de algunos cuadros de Leonardo: la última cena, las dos versiones en
óleo de “la Virgen de las rocas” y la Mona Lisa. Fuera de eso, no existe
el más mínimo rastro en los escritos de Leonardo ni en sus biografías de
la mentada devoción.
La información que maneja Brown sobre el priorato de
Sión, parece estar basada en una historia de ficción publicada en 1982
llamada “El enigma sagrado”, que contiene la historia del priorato, pero,
por supuesto, tampoco aporta ninguna prueba. Lo más parecido a una prueba
son a unos papeles descubiertos en la Biblioteca nacional de París,
supuestamente “autentificados por numerosos especialistas” y que
confirmaban la antigüedad y la presencia de grandes genios entre los
grandes maestres del priorato. En realidad, estos papeles no sólo no
fueron autentificados, sino que ningún historiador serio les ha dado
crédito jamás. El autor es un tal Philippe Toscan, que en 1967 fue
arrestado por consumo de LSD. En 1989 el entonces gran maestre del
priorato reconoció que los papeles eran un fraude y que todas las teorías
expuestas en “El enigma sagrado” eran producto de la imaginación.
Es decir,
para 1990, trece años antes de la publicación de El Código DaVinci, ya se
sabía que todo era falso; sin embargo, Dan Brown sostiene como verdades
reveladas todas las teorías que el propio inventor ya había desmentido.
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